「和歌・短歌」から「俳諧・俳句」へ
－基礎知識－
1.基礎知識
a和歌の種類‐『万葉集』‐
長歌・・五七・五七・五七・・・・五七七
反歌・・五七五・七七（長歌の要約・補足・感想として添えられる）
短歌・・五七五・七七
旋頭歌・・五七七・五七七
片歌・・五七七
仏足石歌・・五七五・七七・七
b正岡子規・・和歌・俳諧の革新・写生・日常性
1.『歌よみに与ふる書』
和歌から短歌へ
『古今集』から『万葉集』へ
紀貫之・藤原定家から源実朝『金槐集』へ
2.『獺祭書屋(だっさいしょおく)俳話』
俳諧から俳句（俳諧の発句）へ
芭蕉から蕪村へ
c連歌と連句
1.有心連歌と無心連歌
2.長連歌（鎖連歌）と短連歌
5・7・5 発句・・他の句を統率。切れ字と季語の必要性
7・7 脇句
5・7・5 第三
7・7 平句
5・7・5 平句
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・ ・
7・7 挙句・揚句
3.各句の完結性（『俊頼髄脳』）・発句の独立性（『八雲御抄』）
→助詞・助動詞を「切れ字」とする考え方の成立（『連理秘抄』）
発句切れ字十八の事（『専順法眼之詞秘之事』）
切れ字二十二（『連歌至宝抄』）
cf.和歌の発想・・連歌
俳諧の発想・・連句
d俳句について影響を与えた評論
1.「第二芸術論」－桑原武夫－
俳句は第二芸術に過ぎない。
2.『省略の文学』－外山滋比古－
世界短詩型の文学として評価
e.狂歌・川柳（狂句）・・近世に流行・滑稽・卑俗・人間観察
（例）君聞かずや地獄の沙汰も金次第かせぐに追いつく貧乏なし
役人の子はにぎにぎを能(よく)覚(おぼえ)
2.文法
A俳諧・俳句の修辞技巧
a.切れ字
「発句の十八の切字事」
終助詞・係助詞 助動詞 形容詞の終止形 動詞の命令形
疑問語 や・かな・けり
b.切れ字の機能・・表現者の判断・感情
句末の「切れ字」は詠嘆・・（例）かな
句中の「切れ字」は曲折・焦点・・（例）けり・や
（例）
しづかさや岩にしみいる蝉の声 芭蕉
花の雲鐘は上野か浅草か 芭蕉
吹き飛ばす石は浅間の野分かな 芭蕉
古池や蛙飛び込む水の音 芭蕉
五月雨の降り残してや光堂 芭蕉
降る雪や明治は遠くなりにけり 中村草田男
c.切れ字論争
松尾芭蕉「四十八字皆切れ字なり」・・切れ字論争
石田波郷「霜柱俳句は切れ字響きけり」
（切れ字は霜柱の立てる繊細な音に匹敵する）
・・切れ字の格調
d.季語・切れ字
季重ね・切れ字重ねの禁止
『歳時記』・・旧暦（太陰暦で掲載。
新暦（太陽暦）は、旧暦（太陰暦）＋１か月半。
B和歌・短歌の修辞技巧
a句読点
若山牧水・折口信夫・窪田空穂・佐々木信綱・・短歌に句読点
（例）葛の花 踏みしだかれて、色あたらし。
この山道を行きしひとあり 釈迢空（折口信夫）
会津八一・・ひらがなの単語分かち書きの短歌
（例）かすがの に おしてる つき の ほがらかに
あき の ゆふべ と なり に ける かも
石川啄木・・短歌の三行書き
（例）東海(とうかい)の小島(こじま)の磯(いそ)の白砂(しろすな)に
われ泣きぬれて
蟹(かに)とたはむる
土岐善麿・・短歌のローマ字書き・短歌に句読点
（例）りんてん機、今こそ響け。うれしくも、東京版に、
雪のふりいづ。
B主な修辞技巧
枕詞・序詞・掛詞・縁語・本歌取り・体言止め・連体止め・倒置法・
離合
（参考文献）
桑原武夫（1976）『第二芸術』講談社学術文庫.
小西甚一（1971）『宗祇』筑摩書房.
外山滋比古（1976）『省略の文学』中公文庫.
正岡子規（1898）『歌よみに与ふる書』（【テキストは岩波文庫版（1983）】）.
山田孝雄（1943）『連歌概説』岩波書店.
【参考資料】
1.和歌・俳諧の句点と句切れ
・・句点を打つ個所が句切れで、「初句切れ・二句切れ・三句切れ・四句切れ・句切れなし（全句
切れ）」がある。
詞の調べ・・意味上の句切れ・・五七調から七五調へ
声の調べ・・朗詠のときの第三句目の息継ぎ
（句点の位置）
1終止形の下
2係り結びの下
3命令形の下
4連体止めの下
5終助詞の下
6体言止めの下
7切れ字の下（俳諧）
花の色はうつりにけりな。いたづらにわが身世にふるながめせしまに。
（小野小町）
人はいさ心は知らず。ふるさとは花ぞ昔の香ににほひける。
（紀貫之）
古池や。蛙飛び込む水の音。（芭蕉）
雪薄し。白魚しろき事一寸。（芭蕉）
2.和歌と短歌
（古代和歌の特徴）
1枕詞・序詞・懸詞・縁語などを中心とする修飾
2五七調・七五調との違いを生み出す句切れ
3本歌取り
4体言止め・用言止めなどを中心とする結句における止め方
5うたことば（歌語）といわれる用語・・（例）鶴（たづ）・駒（こま）・
蛙（かわず）
6言語の省略と順序
（現代短歌の特徴）
1と3は、現代短歌ではあまり用いられていない。
2と4は、現代短歌ではまちまちの減少で、現代短歌としての特徴をまとめる
のが難しい。
5は、現代短歌では活発に用いられている。
6は、現代短歌では、省略されていることばの判断が難しい。
